Conservación y Restauración de Bienes Culturales

El cada vez más usado Agar-agar es una gelatina vegetal de origen marino. Un alternativa para realizar la limpieza de superficies pictóricas sensibles a la acción del agua, pudiendo ser también utilizado en limpieza de reversos, obras sobre papel, esculturas en yeso, etc.   Se utiliza también en la preparación de alimentos en culinaria. Por tanto, nada tóxico. Receta: 100 ml H 2 O 2 gr Agar – agar tipo E 0,1 a 1 gr Nipagín Para uso en obras sobre papel 4% agar 4% aplicación sobre papel 5% aplicación sobre yeso a pincel Preparar en el microondas: 1.   Colocar un poco de los 100 ml de água en un recipiente flexible y calentar (350V) 2. Pesar el agar y mezclar con el agua restante, añadiendo la mezcla al mismo recipiente. Calentar controlando en todo momento 3. Al enfriar extraer del recipiente y aliminar el exceso de humedad secando con papel 4. Aplicar sobre la superficie que q...

Tras recomendar los sistemas acuosos como método de limpieza aquí va la primera publicación dedicada a este tema. Como se mencionó en el protocolo de limpieza propuesto según Paolo Cremonesi, los métodos acuosos se utilizan principalmente para realizar una limpieza de la superficie pictórica, sin necesidad de actuar sobre las capas de barniz. Sin embargo, debemos tener en cuenta que sistemas acuosos que combinen un poder quelante pueden ser empleados en la remoción de materias de recubrimiento. Sea como fuere, es necesario realizar una primera limpieza superficial antes de determinar si tenemos o no la intención de eliminar la capa de barniz. Estos sistemas acuosos basan su eficacia en la alta polaridad de la molécula de agua, que nos permite ablandar o disolver gran variedad de sustancias orgánicas. Debemos tener en cuenta que es imprescindible realizar previamente una prueba de resistencia a la humedad (ver protocolo mencionado publicado en el post anterior). U...

Reflexión acerca de la limpieza de superfícies pictóricas realizada tras asistir a uno de los últimos workshop impartido por el maestro en la materia Paolo Cremonesi . El curso tuvo lugar el pasado mes de mayo en el “ Restavratorski center (ZVKDS) de Ljubljana” , Eslovénia;  no obstante, es impartido por Paolo en varios países, entre ellos España. En este post incluiré (1) algunos tópicos, (2) un resumen de la metodología a seguir en limpieza de superficies polícromas y (3) seguimiento de la misma en cuanto a limpieza de pintura sobre tela  (documentos que aparecen para descargar en formato pdf al final de este texto) . Sin embargo, recomiendo fervientemente a quien pueda que asista el workshop. En cuanto a la totalidad de los contenidos (manual) no lo hago público por respeto a Paolo. Él está preparando su propio blog. Así que en cuanto esté activo os paso el link y podremos disfrutar todos de su contenido!. NUEVOS TÓPICOS En post anteriores de este blo...

Para realizar una correcta monitorización y seguimiento de las condiciones ambientales a las que está sometido el bien cultural recomiendo este curso del Instituto de Patrimonio Cultural de España (IPCE) al que asistí en Madrid este año (9- 11 abril 2014). El curso se encuentra ya en su 5ª edición y ha sido impartido en varias instituciones españolas.  Para los que no puedan asistir, publico a continuación los siguientes contenidos: (1) un resumen de los conferencias impartidas por Juan A. Herráez y Guillermo Enrique de Salamanca González (técnicos del IPC) , Mª José Pastor (Arquitecta P+G) y Teresa Gil- AJIMEZ (Conservación Preventiva, Arquitectura y patrimonio SL) ;  realizado bajo una óptica personal) (2)  algunos links a bibliografías relacionadas con el tema. El proceso destinado a realizar una correcta monitorización y seguimiento de las condiciones ambientales a las que está sometido el patrimonio cultural genera un gran volumen de información que es n...

Por último, os presento un resumen de los casos prácticos presentados por Robert Proctor. No sirve de mucho, lo sé, ya que sin ver las pinturas... Pero he pensado que las recetas pueden servir de ejemplo. Además he realizado cuadros que indican las capas de barniz aplicadas en cada caso, y el tipo de retoque cromático efectuado, etc. Para que sea más funcional he listado una deducciones finales.  Casos de Estudio: uso de resinas sintéticas de bajo peso molecular para barnizar pinturas – por Robert Proctor Características que debe presentar un buen solvente utilizado en la preparación de barnices: -           Niveles de evaporación (estimados mediante punto de ebullición, BP boiled point ) -           Control del porcentaje de tiempo que el solvente tarda en evaporar  siendo comparado con el nivel de n-butil acetato ( NBuAc rate ) -       ...